欧洲版《延禧攻略》,看得人脸红心跳

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昨天,第76届金球奖落下了帷幕,最佳女主角花落奥利维娅·科尔曼。

她凭借在《宠儿》中的精湛演技,一路拿奖拿到手软。

据称,奥利维娅·科尔曼也是竞争今年奥斯卡最佳女主角的有力竞争人选。

对她而言,金球奖影后是实至名归,因为她在《宠儿》中的表演真的很惊艳。

 

《宠儿》的故事背景是18世纪的英格兰,安妮女王执政时期。

安妮女王的一生比较坎坷,孕育了17个孩子,却全部夭折;身体也不好,饱受痛风之苦。

(奥利维娅·科尔曼和安妮女王画像)

她在位时,辉格党和托利党互相倾轧、纷争不断。

《宠儿》重现了这段历史,以三个女人的爱恨情仇为主线,展现了英格兰宫廷群像。

俗话说,三个女人一台戏,电影中的主要矛盾也集中在了三个性格迥异的女人身上。

女王安妮(奥利维娅·科尔曼饰),因身体孱弱而心生多疑,没啥主见,耳根子很软,很容易相信旁人的意见。

女王顾问马尔伯勒公爵夫人莎拉(蕾切尔·薇兹饰),她是女王的心腹兼秘密情人,英明果断,影响了女王的很多政务决策。

莎拉的远房亲戚阿比盖尔(艾玛·斯通饰),婊里婊气的投机分子,靠着机灵劲儿上位极快,很快与莎拉势均力敌、平起平坐。

看到这里,你是不是也想到了《延禧攻略》?

莎拉、阿比盖尔和安妮女王恰好对应了尔晴、魏璎珞、富察皇后的三人关系。而阿比盖尔的上位史,和魏姐开金手指的情节,也有相似之处。

但《宠儿》的野心,绝不限于拍一出蕾丝宫斗戏。

表面上,阿比盖尔和莎拉,为了争夺女王的青睐而互相较量。耽于肉欲的女王陷入两难:选择一起长大、感情基础深厚的强势莎拉?还是选择半路杀出、对自己百依百顺的软妹阿比盖尔?

实际上,复杂三角关系的背后,是阴谋与权势的较量、两党关系的角逐。

(白发的是托利党,黑发是辉格党)

莎拉和安妮女王的情分不假,但同时也为自己和丈夫打算,一步步架空了女王的权力。她支持辉格党主战派,怂恿女王增加税收来供养前线。

托利党早就对莎拉的行径不满,但未谋得女王的信任。阿比盖尔没有任何政治诉求,只为了自己的命运而努力。她利用了两党矛盾,和托利党互帮互助,以实现自己的目的。

女王宠儿的更迭,也对应了宫廷势力的此消彼长。

 

《宠儿》最深的一层寓言意义,则要结合导演的创作生涯来看。

《宠儿》是希腊导演欧格斯·兰斯莫斯的新作。欧格斯·兰斯莫斯凭借《狗牙》、《龙虾》、《圣鹿之死》几部特立独行的电影,在欧洲影坛备受瞩目。

虽然形式各不相同,但他的电影多为深刻寓言,在极端环境的构建中,反思着现代文明与人性明晦。

《狗牙》中,父亲把三个孩子隔绝圈养,不让他们接触外部世界。父亲来往于家中和外界,带来所有生活必需品,包括性。

《龙虾》则虚拟了一个未来社会,不谈恋爱的人会被强制变成某种动物。

《圣鹿之死》的背景是一个普通的中产阶级家庭,因外界势力的介入,父亲必须在妻子、儿子、女儿中选择一人杀死。

全是极简风格的寓言故事,欧格斯·兰斯莫斯热衷于用动物寓人,对人的动物性进行深度反讽。这一作者特点,延续到了《宠儿》。

《宠儿》中反复出现了三种动物:鸽子、鸭子、兔子。

阿比盖尔和莎拉总在一起练习射击鸽子:一开始,莎拉百发百中,但阿比盖尔未得要领;接着,阿比盖尔被训练成功,也能击中,但面对莎拉的空枪还是吓倒在地;最后,阿比盖尔的技术超过了莎拉,还故意溅了她一脸血。

这对应着她们较量的三个阶段,阿比盖尔先假意附属于莎拉,然后青出于蓝而胜于蓝、踩着她上位。没有主见的女王就是那只鸽子。

鸭子是辉格党首领的宠物,每天他都去公园里遛鸭子,还担心它会被人偷走。鸭子象征着宫廷里骄奢淫逸、荒诞无稽的贵族生活。

托利党同样也有他们的恶趣味——向肥胖的裸男砸番茄取乐。这些风尚在宫中蔚然成风,欧格斯·兰斯莫斯对其进行了毫不留情的讽刺。

兔子是女王的宠物,一共有17只,对应着她死去的孩子。女王喜欢虚张声势,借以掩饰自己丧子之痛,她的内心也充满了寂寞和痛苦。

兔子也暗喻着阿比盖尔和女王的关系:起初,阿比盖尔曲意讨好,称自己喜欢兔子;最后,女王目睹了她冷漠地踩踏兔子。

自私的阿比盖尔也意识到:即便自己成为了宠儿,那也是一时风光。自己不过是被女王圈养的兔子,处境任凭她心意。

 

但相比欧格斯·兰斯莫斯之前的极简主义,《宠儿》还是有所突破,走向了富丽堂皇的另一个极端。

之前作品中主打黑白灰三色,是性冷淡的北欧风格。《宠儿》则在浓墨重彩中,还原了油画版的复古质感:考究的宫廷服装、精致的室内陈设……无一不体现了导演的精雕细琢。

厚重有力的古典乐、只用烛火照明的夜戏、变形处理的鱼眼镜头……亦是欧格斯·兰斯莫斯对其偶像库布里克的《巴里·林登》的致敬。

(上为《宠儿》,下为《巴里·林登》)

《宠儿》称得上是欧格斯·兰斯莫斯由简到繁的转型之作,也期待他未来作品能呈现出更多的美学变化。

(ps:进入公众号,对话框回复片名)


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